En 1ère, on étudie le théâtre de manière approfondie, du classicisme au théâtre contemporain. 🔹 Le théâtre classique (XVIIe) : • Règle des trois unités : lieu, temps (24h), action • Règle de bienséance : pas de violence sur scène • Règle de vraisemblance • Tragédie : Racine (Phèdre, Andromaque) — passions fatales, destin • Comédie : Molière (Tartuffe, Dom Juan, Le Misanthrope) 🔹 Le drame romantique (XIXe) : • Rupture avec les trois unités • Mélange des registres (comique et tragique) • Hugo : Hernani (1830) — 'bataille d'Hernani' • Personnage principal : héros sombre et révolté 🔹 Le théâtre de l'absurde (XXe) : • L'existence humaine est dénuée de sens • Langage déstructuré, situations répétitives • Beckett : En attendant Godot • Ionesco : La Cantatrice chauve, Rhinocéros 🔹 Le théâtre engagé : • Brecht : distanciation (Verfremdungseffekt) — empêcher l'identification • Sartre : Huis clos, Les Mouches • Théâtre africain : Cheikh Ndao, Sony Labou Tansi 🔹 Spécificités du texte théâtral : • Double énonciation : parole aux autres personnages ET au public • Didascalies, tirades, stichomythies (répliques brèves alternées) • Le quiproquo, le coup de théâtre, le dénouement

📝 Extrait — Molière, Dom Juan, Acte III scène 2 : SGANARELLE — N'avez-vous point peur de vous voir si mal avec le Ciel ? DOM JUAN — Et quelle raison aurais-je d'en avoir peur ? S'il me faut mourir, je mourrai en brave. SGANARELLE — Mais Dom Juan... DOM JUAN — J'entends. Tu veux que je croie en Dieu, au Diable, à l'Enfer, au Paradis, à tout cela. C'est une belle chose que ces contes à dormir debout que l'on donne aux enfants. Analyse : 1. Stichomythie : échange rapide → tension dramatique 2. Double énonciation : Dom Juan s'adresse à Sganarelle ET au public du XVIIe 3. Dom Juan comme 'libertin' : refuse toute morale et toute foi 4. Registre ironique : 'contes à dormir debout' 5. Enjeu : Molière critique-t-il Dom Juan ou s'en fait-il le porte-parole ?